Le virtù del romanzo

Dimentico che non v’è discorso letterario se non come macchinazione, il romanziere si è via via persuaso che quel che egli faceva aveva qualcosa a che fare col mondo in cui viveva; critici pazienti gli hanno spiegato che, di quel mondo, il romanzo era volta a volta specchio, testimonianza, interpretazione [..]. Corrotto dalla serietà propria e dei critici, ha perso la limpida gioia della menzogna, l’irresponsabilità, la doppiezza morale, l’ilare arroganza che sono, a mio avviso, le virtù fondamentali di coloro che attendono a quel perpetuo scandalo che è il lavoro letterario.

(Giorgio Manganelli, da Il rumore sottile della prosa, Adelphi, Milano, 1994, p. 58)

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5 thoughts on “Le virtù del romanzo

    1. Questo pezzo mi ha fatto riflettere sul fatto che per scrivere prima di tutto è necessario avere un’idea di cosa si sta facendo. Escludendo i libri chiaramente di genere, come i cosiddetti noir, o i rosa, o gli adolescenziali, per i quali questo discorso non va neanche iniziato, la tendenza dominante – almeno quella che desumo con un’occhiata superficiale su ciò che viene prodotto adesso – sembra non prevedere il concetto di “arte” come elemento essenziale del romanzo. L’impressione che ho è che ci sia più psicologia (o elementi di), sessuologia (elementi di), pseudodenuncia sociale, strizzatina d’occhio al cinema (che non si sa mai) che elementi artistici. Ma chi vorrebbe mai vedere un quadro senza arte? O ascoltare una sinfonia senza arte? Eppure quasi tutto ciò che viene prodotto adesso prescinde dall’arte – che per sua natura è senza tempo e senza morale, imbroglia e confonde, e stupisce, sempre. Roth, in un’intervista, diceva che a suo parere presto non ci saranno più persone in grado di leggere un romanzo: “I doubt that aesthetic literacy has much of a future here”. Al di là della considerazione in sè, la cosa che mi colpisce di più è quell’aggettivo: “aesthetic”. Chi si ricorda più, in Italia, che il romanzo è “letteratura estetica”?

      ps Sono convinto che Manganelli, nella seconda parte di questo suo piccolo “pezzettino” pensasse a Nabokov…

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  1. Gli scrittori-magnetofono possono al massimo ambire ad una scrittura di SAGGISTICA o di giornalismo d’inchiesta.

    Certamente l’arte pura è qualcosa di diverso, che prescinde dal resto.

    Tuttavia le cose sono anche molto collegate fra loro.

    Non mi piacciono per esempio le letterature fanasy dove si vola con eventi molti distanti dalla verosimile realtà. Preferisco leggere storie che “potrebbero essere vere o quasi vere”, in modo che io possa immedesimarmi.

    La letteratura di Dino Buzzati, che adoro, nasce da una pratica assidua di giornalismo. Attaccato alla realtà con occhio fantasioso e affascinato.

    E poi, dico spesso: “la realtà supera la fantasia”…. 🙂 😉

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    1. Ciao Mik,
      il realismo e l’arte non sono in antitesi, anzi! In pittura, chi potrebbe dire che quella di Caravaggio non è arte? Il punto è che il realismo dell’arte non è la realtà, perché se lo fosse, non sarebbe arte ma vita! 😉
      In letteratura, il romanzo è nato realista, e il suo realismo si è consolidato almeno da Flaubert in poi; Madame Bovary è realistico in ogni pagina, eppure è una delle opere d’arte più belle che siano mai state prodotte. L’arte sfugge a qualsiasi definizione – probabilmente, ha a che fare con la bellezza, le proporzioni, lo stupore, il rapporto tra le forme, le simmetrie, la vertigine, il paradosso, l’amore e la morte insieme, l’odio e l’amore insieme, il ritmo, la percezione del passato, l’illusione del futuro… e ancora credo non basti!

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